瓦西里· 康定斯基(1866-1944)，《水平线 》，1974，根据1939年绘画作品，羊毛壁挂(法国奥比松塔巴尔工坊)

　　异域飞毯

　　地毯和壁毯总是和对异域风情的想象联系在一起，因为那些被认为出产精美绝伦织物的地方，无论是中东、北非、土耳其、印度甚至中国新疆，对大多数中国人来说都还是很神秘的。展览中那些极具民族特色、但又与旅游商店里作为“特产”的毯子完全不同的精品，无疑极大地满足了我们的想象。

　　然而在观看这个展览的过程中，我发现这种异域感引起的兴奋不仅仅存在在观众身上，很可能也存在于艺术家们身上。除了地理和文明差异的原因，毯子本身就是艺术的某种“异域”，许多艺术家只是碰巧使用了织物这种媒材，或者浅尝辄止地创作了一两张壁毯作品。

　　那些可以称得上当代艺术家的人，多半不愿意被称为挂毯艺术家;像毕加索、米罗、勒·柯布西耶这样的大艺术家，虽然显示出对壁毯的浓厚兴趣，显然也不会把它当作创作的重心，只是作为某种激发思路的探索或者玩票。

　　尽管西方艺术家与装饰艺术的关系并非一直那么对立，毕竟拉斐尔、夏尔·勒布伦等人都为壁毯绘制过样板，但似乎“装饰性”在艺术史家那里正是附属与肤浅的代名词。另外，壁毯长期以来还被假设为一种女性艺术、“女红”的技艺，男艺术家们在完成缝制、打结、针织等等工序时，估计多少也有猎奇的快感。

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