如何做好古琴收藏

　　在开始古琴收藏之初就确定一个目标是很重要的。古琴单价高，流通的数量少，收藏到自己满意的琴是个需要时间、实力和琴缘的缓慢过程，收藏伊始就制定一个切实可行的目标可以少走弯路。按规模来分，古琴收藏有这三类，一是有一二张老琴玩玩足矣，一是形成特色收藏，一是要做博物馆。好多琴人对于老琴就是想买一张玩玩。这个目标相对简单，操作起来比较容易。根据自己的经济实力，尽可能挑选老的古琴就是了。也正因如此，古琴行情基本上一个朝代一个价格阶梯。两张琴放一起，还是比较容易分辨音韵高下和斫制优劣的。手上有张明琴，再遇到明琴，两下比较很容易决定取舍，收藏、投资的风险不大，可以稳步提高收藏水平。至于具体的老琴鉴赏、收藏的标准，《文物天地》2013年第10期有拙文《古琴的鉴赏标准新探》一篇，可资参考。就收藏标准而言，声音总是最重要的因素。不过，考虑目前市场交易的主流和音韵鉴识的整体水平，如果会弹琴，还是倾向于“琴人派”的观点;如果更看重市场和投资变现的方便，不妨倾向于“古董派”的观点，把新老的开门度放在首位。这算是理性鉴赏标准对市场或说现实的一个妥协吧，毕竟古琴的整体收藏水平有待提高，而收藏群体并不以琴人为主。古琴“易响难精”，入门很容易，一位门外汉从零开始，每天一个小时，用一个月时间学习三、四首曲子并非难事。对古琴或者对古琴收藏有兴趣，不妨学习一下抚琴，体验、享受一下古琴。

　　好多对老琴有兴趣的琴人、收藏家把收藏目标设定为宋元明清，也有上到唐代下到民国的。唐琴对绝大多数收藏家来说可遇不可求，民间所藏经郑珉中先生认定的有4张，其他的也许还有。按朝代分类收藏只是个思路，并无特别之处，作为起步的目标也不错，可以在此基础上进行一些研究，把断代问题搞清楚。如果更进一步，形成各个朝代的名斫、精斫的精品收藏，就古琴来说是比较高收藏水平了。与其他收藏一样，形成特色收藏路径很多，名家名斫、官斫、各类琴式都是不错的特色收藏思路。我个人收藏，主要还是持《古琴的鉴赏标准新探》的观点，以音韵为主要选择标准，重点放在宋琴的收藏上。

　　以古琴博物馆为目标的收藏，与上述两类有个明显不同，要兼顾到多样性，包括斫制年代、琴式、工艺、用材、斫琴人、“十友”(指古琴的附属配件和用具，包括：冰弦、玉轸、轸函、玉足、绒剅、琴荐、锦囊、琴床、琴匣、替指)等等，要尽可能通过丰富的藏品展现古琴、琴学的历史面貌。我接触过两位持此目标的收藏者。以专业博物馆为目标，主要的难点还是经济实力和机遇。虽然国有文博单位有相当数量的古琴类收藏，但能够系列地、较全面展示琴学或古琴历史的博物馆还没有，甚至举办的一些古琴专题展览也水平不高，基本属于献宝罗列式的。我们也期待未来能出现更多具备专业水平的专题展览，有至少一家专业性古琴博物馆。毕竟，就重要性、历史悠久和遗产内容丰富性来讲，古琴是我国的非物质文化遗产中当之无愧的之最。

　　做好古琴收藏要不断提高鉴赏、断代水平。做好一项艺术品的收藏，我们常说要有“三力”：眼力、财力和精力。这三者与收藏直接相关的是眼力。提高眼力的方法不外多读书多看实物。古琴断代研究还处于起步阶段，尚无专著，只有郑珉中先生论文集《蠡测偶得录》可供参考。我与金蔚先生合写过《古琴断代浅说》(见《文物天地》2013年第10、11期)，讨论了古琴断代以传世文物作为标准器的原则与方法，对历代的古琴总结了形制的特点，如唐琴是“浑厚文秀”，宋琴则“中正劲挺”，明琴是“厚实朴拙”，清琴则“秀气奇崛”。因篇幅所限，这些观点只是初步的一个提示性、方向性的论述，与鉴赏断代的实际操作还有很大一段距离。然而，通过这些提示，由爱好者自己通过较多地研究实物，建立起类型学的看点与断代方法，进而掌握鉴赏断代的基本眼力，应该还是可行的。总的说来，艺术品门类中古琴真伪与断代是相对简单的。

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