三个水墨市场能否三足鼎立？(2)
发布时间：2014-04-15 13:32 【来源：中国艺术报】
在谈到中国水墨画的市场时，中国人民大学文学院教授、当代艺术批评家夏可君将之细分为三个市场——以礼品为主要的流通渠道和拍卖市场构成的纯粹国内市场、画廊和投资基金介入水墨领域所形成的市场、以国际艺术博览会和国际拍卖行所构成的国际市场。在他看来，在中国这个“混杂现代性”国家，三种市场必然导致三种水墨艺术样态并存——传统、程式化的水墨，充满现代主义色彩而笔墨味道稀薄的水墨，和以徐冰、为典型的符合国际观念的水墨，“这三种样态，很难调和”。
“水墨的各种生态、各种市场，都是复杂多元的——这就是中国的特色，我认为它们会一直这样发展下去。”画家何先球说。在混杂的市场生态中，水墨遇到的问题远比其他艺术门类更具有中国特色，经纪人制度的无法建立是首当其冲的问题。彭中天表示，国画家多愿意在画室里和走穴笔会销售中销售作品，或与画店合作，很少有画廊愿意进行系统的水墨推广。画家长期自营作品，自己盲目定价，一旦画家自己免费送出去的画进入市场，这些没有买入成本的作品就会严重扰乱价格体系。
经纪人体系的不健全，也使得当代水墨逐渐陷入自说自话的窘境。“很多展览，都是业内人士做给业内人士看——我们都不是‘娱乐’大众，而始终是‘娱乐’精英。”一位画家如是说。“一部分画家价格极高，令国外的同行艺术家望尘莫及，但仍然有大量艺术院校的毕业生、青年艺术家，没有推广和展示的平台，生活艰苦。”德美艺嘉首席执行官董艺希望当代水墨界在市场领域有更加公平、透明、开放的平台。
没有市场平台、没有市场模式、没有评价体系，如今最方便的营销水墨的手法，就只剩炒作——用大量展览轰炸出一个关注点，然后再对艺术家进行包装。有人说，当水墨的价格走在学术认证之前，强势介入的资本与学术支撑的短板形成极大反差，可能就会重蹈中国当代艺术在市场上的覆辙。
夏可君觉得这个问题简直无法可想。“在混杂的状态中，我们必须处理笔墨、形式、观念三者之间的关系——太传统我们当代人不懂、太西方我们太懂，都不行;那些火药一炸的点子艺术又已经过时，没有生长性和持续性。所以水墨要既有爆发点又有持续性，需要相当长时间的积累。”怎么处理其中微妙的关系，这种处理的结果又如何能够反映到市场表现上，我们只能拭目以待。“站在当下，当下的自然与今天的人、社会的矛盾，是我们水墨艺术家需要思考的。”何先球说。所以，先别管那市场如何了，“做自己要做的那块，各司其职”。刘礼宾说。
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