不同题材的花鸟画价几何

　　谢稚柳的山水画固为一绝，在艺术市场上也颇为火爆，但是纵观其一生，主要创作还是以花鸟画为主。其花鸟画先学老莲，后溯及北宋，深得宋代画清丽、婉约之神韵，其画面绝无明清以来酸颓浮躁的世俗之气，有的只是雍容典雅，因此正对市场的口味。

　　就花鸟画而论，谢稚柳十分钟情于荷画。谢的荷画大致可分为两类：一类为早期师法唐宋院体绘画一路，以工笔重彩为主;另一类为二十世纪六十年代以后，兼工带写，以小写意为主。他创作的荷花，通常会沉醉于泼墨法中，墨彩交融，纵情挥洒，完成了一种艺术升华。

　　那么，谢稚柳的荷花与又有何不同呢?对此，可谓一语中的：“张先生的荷花用笔非常挺拔，画荷花杆，一笔拉几尺长，一点儿都不松软，那是几十年功夫的积累，张先生性情豪爽，用笔飞舞。谢稚柳的就恬淡文静”。谢稚柳《朱莲映碧池》山海嘉禾 2013春拍拍品

　　谢稚柳以荷花为题材的作品在拍卖市场上不少，表现也非常强劲。我们从一些拍卖上看到，谢稚柳的《荷塘过雨图》尺幅仅为5.3平方尺，在几年前的一次北京荣宝春拍上，估价10至20万，最后成交价却为154万，远远超过市场预期。再如2007年北京翰海秋拍，谢稚柳作于1959年的《荷塘清趣图》，尺幅仅为3.8平方尺，最后以175万落槌，价格比估价高出近八倍。从中也可以看出，这类画作在市场上的价格大都已突破每平尺60万元，藏家之追捧可谓热烈。

　　除荷花外，其它梅、竹、野禽类题材的花鸟画也有不错的市场表现，总体价格甚至比荷画还稍高。如《梅竹幽琴》以38万元的价格起拍，最终以256万元的价格成交;《芳华雀杖图》以120万元的价格起拍，最终成交额是190万元。从这些数据可以看出谢稚柳此类画作的大致价位。

　　而藏家投资这些花鸟画的涨幅也是相当大的。如在去年上海嘉禾春拍中，谢稚柳的《朱莲映碧池》成交价达483万元，然此画在2011年香港佳士得春拍中的价格仅263万元，两年的增值超过八成，真可谓是暴涨。

　　同时笔者也注意到，一些花鸟佳作在市场上也通常会拍出高价。比如《茶花山禽》就拍得了632.5万元，以预估价两倍有余的高价成交。此幅《茶花山禽》设色明雅，用笔隽秀，曲尽其妙。

　　谢稚柳至四十九岁以后，除工笔花鸟以外，他的花鸟画与山水同步，用笔开始松秀活泼。至六十岁热衷徐熙的“落墨法”，画笔豪放，色彩变传统的单纯为浓丽，墨彩相融成趣，具有极高的艺术价值。

　　值得一提的是，有关松树题材的画作在谢稚柳花鸟画作品中较少见，也算是价格较高的门类。如2005年春季艺术品拍卖刚刚开槌，谢稚柳的《高山松茂图》就以962.48万元人民币的价格成交。另一幅其六十年代作品《松鹰图》在 2011年5月上海朵云轩拍卖会上拍出了 356.5万元的高价。此作他在癸亥夏月(1983年)再次见到这张画时写道“此旧作倾重见及之为题于上”。在去年嘉德四季拍场上，谢稚柳《五松图》以估价近十倍的345万元价格成交。笔者结合历年拍卖数据得知，此类作品均价现已达每平尺80-100万元。

　　近几年来，谢稚柳的花鸟画成交率连年上升，成交额早已突破亿元大关。以2012年为例，在当年的春季拍卖会上，一共拍出谢稚柳花鸟画作品64幅，最终成交51幅，成交率高达83%，总成交额1.6亿元。但是我们也看到，目前市场中谢稚柳花鸟画的赝品较多，涵盖各个时期，这在某种程度上会对其画作的市场价格产生不利影响，但那些来源清楚的谢稚柳花鸟画真迹，市场依然给予了充分肯定。

　　目前谢稚柳花鸟画市场价格较为稳定，从2003年的精品均价每平尺40万元上升至2014年的70-80万元，但与其山水画相比，上涨幅度并不算高，仍具备一定的市场增值空间。

　　以稀为贵的人物画众所周知，谢稚柳人物画传世极少，且晚年以后未见人物画作品问世，所以凡谢稚柳人物画大都可视为精品。其人物画创作的高峰时期是在上世纪三十年代，当时他与交往并远赴敦煌，开敦煌学研究风气之先。

　　谢稚柳人物画价格在2005年与2010年分别突破每平尺15万元和60万元关口，其中以临摹敦煌设色佛像的价格最高，可以高达每平尺90万元。究其原因，还是基于其稀缺性的考虑，同时也是其艺术作品的精妙所在。

　　谢稚柳人物画取法唐人，以佛像、高士、仕女居多，造型刻画准确细致，设色雅致，仪态雍容。他对唐宋绘画极为推崇，并有深入研究，因而常以唐人的绘法和笔意进行创作，从内容到技法无不体现出对唐宋绘画风韵的追求。如2008年春拍中以140万元成交的《观音大士》，即为谢稚柳自敦煌归来后的摹唐人物画典型作品。此画中，菩萨衣纹匀细，体态婀娜，衣饰颜色艳丽脱俗，雍容华贵，充分体现了谢稚柳描绘佛教人物的高超能力。

　　人物画稀缺性再加精品，才会促使藏家不惜花费重金激烈争夺。上海崇源在十年前的春拍中成交的《旗亭赌唱图》即为此类作品，最终以1100万元成交。

　　事实上，谢稚柳人物画之所以能在市场上拍出高价，除了以上提到的稀缺因素外，也是深受的影响的结果。作为的至交好友，谢稚柳在绘画上自然吸取了技法的精华。但谢稚柳笔下的美人形象不像大千那般具有现代感，更多了一份古韵，在色彩上也比较浓艳，笔墨有生秀之韵趣，更显天真恬淡。如创作于上世纪六十年代、以131.56万元于2006年崇源国际拍出的《桐荫仕女图》，即为其成熟期人物画佳作，画中仕女清脱华丽，姿态妩媚，直接唐人，好似腹有诗书，气质非凡。正因如此，这类作品的价格自然不断上扬。至2010年，同样尺幅、题材之作《竹林逸致图》就已达336万元。通观画面，湖石丛竹间，高士方巾儒服，止步竹前，眸子里若有所思，在淡雅的设色衬托下，作品恰到好处地呈现了画家所要营造的惜别气氛，给人寻思和回味。除以上这类结合山水人物的画作外，单独就人物画来讲，一般每幅的市场价格也达200万元左右。如2010年《观音菩萨像》以120万元起拍，最终以224万元的价格成交。

　　谢稚柳不以人物为个人创作的主要题材，致使画作的存世量和上拍量都较少。因此，在数量少及品质高两方面利好因素的作用下，谢稚柳人物画的拍卖价格必然会随着书画市场的繁荣不断增幅，甚至一举凌驾于山水及花鸟画之上也并非不可能。

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