张大千到底是作假高手？还是真大师？
发布时间：2014-05-04 11:53 【来源：网易艺术】
正方
收藏家郭庆祥——是典型商业画家而非艺术大师
我一直认为，是中国非常典型的商业画家，和艺术大师毫不相干。他的作品之所以价格这么高，完全是炒出来的。大家都很清楚，他年轻的时候就很善于运作。现在他的作品能够被爆炒，原因在于中国人的美育程度太差，不懂艺术的人太多，就像先生所说的“美盲比文盲还多”。对于什么是原创、什么是美，收藏家或投资者只会人云亦云，自己并不懂。
要说书画技术全面，自然不在话下。尤其是在古书画造假、临摹方面，他确实做得很高超，以仿作几可乱真而闻名画坛，但那只能算是一个技术工人的活，水平再高充其量也只能叫画师或画匠，跟有独立思想的艺术家完全不可同日而语，就像工艺品再好也只是工艺品一样。
即便是最受热捧的泼彩，也并非他的首创和独有风格，更何况晚年的泼彩画，主要是因为其眼疾不能大篇幅地画比较工细的作品，所以借鉴古人之泼墨技法在自己的画面上而已，构图、笔法、墨法等均没有个性化的创造。而他的泼彩也不是同时代人中最出彩的，早在上世纪二三十年代就尝试过泼墨山水画创作，五十年代以后跟泼彩结合，进行了有意识的创作实验。开始泼彩画创作，同样是在上世纪五十年代中期以后，不比早。更要紧的是，在泼彩上做得比好多了，他的作品显得大气、有冲击力;而总要在一个完整的画面上补一小人儿、加一小船，以显得漂亮、秀气。事实上，这样的精雕细琢不过是为了迎合他人，获取商业价值，让画作卖出好价钱，个性则全然被湮没了。
当然，商业画家本身没什么问题，他在艺术上爱怎么见风使舵都是他的事，能将几千元钱的东西卖到几百万元，也是他的能耐，但社会把他捧得那么高就有问题了。今天的投资者还愿意花几百万元去买实价几千元的东西，只能说自己的眼光有所欠缺。我始终认为，随着社会美育水平的提高，和的作品，必定要从天价的云端跌落，回到正常、合理的价位。
收藏家冯毅——市场炒作太盛价位高得离谱
在艺术上确实有点成就，他跟、、一样，在同时代人中属于画得比较好的，也带出了一批学生、徒弟。但现在和的作品常常卖得比、仇英等明清画家的作品贵，甚至卖得比青铜器贵，这就很离谱了，说明市场上虚火太旺、炒作太盛。
我们可以从作品这二三十年来价格飙升的程度入手来进行分析：上世纪90年代，的作品还非常便宜，最好的作品也就卖七八千元;2001年，最近刚刚完璧归国的青铜重器“皿方罍”，在美国拍出了900多万美元，创造了中国艺术品的最高价，当时的作品也就几万美元;而今天，的作品动辄几千万元、上亿元，已企及甚至高于很多青铜重器的价格。
据说，国内某博物馆想买一两百张的作品充门面，假设平均一张一两千万元，那一两百张得多少钱?值得吗?中国台湾的林百里，手里有上千张的精品，你花几百亿元去买，又能跟林百里比吗?这样做只能是帮着人家炒作，把的作品价格继续往高处抬。如果花两百个亿将国外上拍的青铜重器都买回来，那才叫镇馆有宝。
青铜器是没人炒作的，因为量太有限了，你看每次香港拍卖，青铜器有多少?而近代书画又有多少?中国人花高价去买之类的近代书画作品，不买穷买颓才怪!这么简单的道理，难道大家都想不明白?那倒未必。主要是中国多数买家眼里只盯着钱，总想着今天买进明天就翻一倍，这才让炒作者有机可乘。
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