陈迈平：我认为不要夸大了安娜一个人的作用。莫言得奖首先是他自己的作品的高度。而就翻译而言，能正确展示这个高度非常重要，就跟换外币，换得合算增值，换得不好贬值，好的翻译可以增值。莫言得奖，当然增加了欧美文学读者对莫言的关注，比如瑞典，买他的书的人就多了。其中大多数是我说的“文学读者”，不是那种消费性娱乐性的读者。通过给莫言颁奖，莫言在瑞典也一下得到了重视，他的书都卖到三万本以上了，而得奖之前，能卖一千都不错（瑞典总共才九百万人口）。

　　华西都市报：有说法认为，获得诺贝尔文学奖对莫言作品在西方的影响力的推动作用很有限，莫言乃至他的中国其他同行们在西方依然很小众。您持怎样的看法？

　　陈迈平：我认为，在全世界，严肃文学都是越来越边缘和小众。大众基本是消费人群，不是能欣赏比较严肃的文学的“文学读者”群。所以，所谓“有限”，不仅仅是中国文学，各国文学都一样。比如，去年得奖的莫迪亚诺，其实得奖前也是小众，只有文学家才比较熟悉。诺贝尔文学奖的评委，意识到这个问题，他们常常希望通过颁奖来提升大众对这类文学的注意，意在提高整个人类的文学素质和文化修养。这个是符合诺贝尔宗旨的，是造福人类的“理想主义”的。反过来说，不要用销量来评价文学。莫言过去销量不好，不等于他的作品不好，恰恰是因为曲高和寡。一个畅销作家，往往得不了奖，我认为村上春树属于这类。他太畅销了，倒不是好事。

　　还有哪些中国作家受瑞典文学界关注“余华和阎连科最受关注，王安忆是吃了翻译的亏”

　　莫言获诺奖后，很多人开始关心，下一个得诺奖的中国作家会是谁？诺奖评委是瑞典人，要让他们阅读到能被精准翻译成包括瑞典文在内等外文的汉语作品，至关重要。所以，从那些被翻译出去的作品在当地文学界受关注的程度，也可探知诺奖的一些动向。

　　华西都市报：在当下被翻译出去的中国作家的作品，除了莫言，还有谁的作品比较受到瑞典文学界的关注？从整体来说，目前是怎样的状况？

　　陈迈平：我认为，现在比较受关注的主要是余华和阎连科两位，我看他们势均力敌。其他作家，比如贾平凹，刘震云，翻译还没有跟上。苏童的作品也不错，但翻译还要加强。王安忆是吃了翻译的亏。因为她主要长处也是美文，不光是情节和故事，如果美文翻译不出来，就等于我说的，翻译让作品贬值了。其他作家我不太知道。我不是用畅销来评价作品的人。我对《狼图腾》就毫无兴趣。我不会把这类书介绍给院士，那他们会觉得我太傻了。可以说，我是比较鼓吹“纯文学”的，不看好商业化的文学。

　　华西都市报：在当下中国，不少年轻人的精力和视线都被流行文化通俗文学产品吸引走，纯文学的受众是比较窄的。在您看来，中国文学读者对欧洲的当代文学作品了解度足够吗？

　　陈迈平：中国的文学读者，也可分大众和小众。我认为，小众来看，那些中国的文学评论家、作家、出版社编辑等，比较关心欧洲文学，他们的了解程度不错的。比如莫迪亚诺得诺贝尔文学奖之前，南京译林和上海久久都购买了他的书的版权。我认为他们对欧洲文学有很好的了解、品位和判断。

　　华西都市报：您现在长住瑞典？目前手头上在翻译什么作品？

　　陈迈平：我目前住在斯德哥尔摩南郊，正在翻译1974年诺贝尔文学奖得主哈瑞·马丁松的长篇代表作《荨麻开会》。马丁松在瑞典声誉很高，但全世界的影响不大，因为他的语言非常特别，很多语种语言翻译都觉得难，和王安忆差不多，你翻译不出他的语言特色，基本就是贬值。华西都市报记者张杰

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