>　　20日下午，2014南国书香节系列活动之南方国际文学周迎来著名作家麦家，荷兰著名翻译家、汉学家林恪和《中国新闻周刊》执行主编蔡崇达，腾讯文化频道主编杨菁的对话，四位嘉宾齐聚一堂，针对“中国文学在海外的传播”这一话题展开了对话。作为目前国际上炙手可热的中国作家麦家，自嘲自己的成功是运气的眷顾，他认为中国文学在西方世界并没有我们所想的那么壮观。“我的作品成功走出去得益于莫言在世界上的走红，是中国文学被世界开始关注之后的余波效应。”

　　问题

　　外国人阅读中国小说有障碍

　　今年，麦家的小说《解密》在海外出尽风头，除了成为英国出版巨头企鹅兰登书屋“企鹅经典文库”中的首部中国当代小说，还首次入围西班牙语国家第一大出版集团行星出版集团的“命运”书库。

　　对于这样的荣誉，麦家非常冷静，他认为在西方国家，中国文学并没有想象中那么壮观。“我在文学圈这30多年，看到我们文学的兴盛繁荣，但是还没有波及到世界。海外确实不太了解我们，他们真正了解中国文学是从莫言开始，2012年莫言得诺奖，算是中国文学在世界文坛一次难得的曝光，可以说丢了一颗原子弹，我作品成功走出去得益于莫言在世界上的走红，是中国文学被世界开始关注之后的余波效应。”

　　荷语翻译家林恪在讲座中透露，荷兰也是热爱读书的国家，它虽然是个小国，但是对外来文学，尤其是美国文学特别感兴趣。“这几十年来，有一个新的现象，在荷兰到任何一个书店，70%都是美国引进来的书，包括欧洲其他的国家也一样。”林恪也曾做了一个小型的调查，资料来源于英美报刊中专门针对中国小说的评论性文章。“很多读者，其中包括那些文学评论家一看中国小说，就会觉得翻了五六十页以后，谁是主人公都还没搞清楚。对西方人来说，有时候中国小说不是讲一个故事，是讲很多故事，对他们来说可能是跑题了，不断地换人物，的确是异于西方人阅读习惯。”

　　对此，林恪一开始以为这只是一两个评论家的见解，经过海量的阅读之后，他发现这竟然是西方评论家对中国小说的普遍观感，也反映了中西方作者在小说创作上不同的习惯。“西方的读者和中国读者都有属于他们自己的阅读传统，”林恪表示，有一些外国读者在阅读中国小说的时候是会失望，甚至造成一些误解。

　　林恪回忆说，他曾经把钱钟书的《围城》和《红楼梦》翻译成荷兰语。回忆起翻译过程，林恪说困难重重。“我和两个同事一起翻译，一个是平时专注翻译诗歌的学者，另外一个比较熟悉中国历史背景。我们觉得诗词是最困难的，我们只翻了一半，还多次讨论其中的问题。翻译过程中我们还是对《红楼梦》的人物故事有一些忧虑，我们一边翻译，一边担心，出来以后读者会觉得怎么样，还是会担心其中的文化隔阂。”

　　对策

　　亟待形成文化的深入对话机制

　　麦家的作品《解密》在西班牙上市20天，就荣登畅销书榜的第二名，文学类书籍的第一名。对于这样的成功，《中国新闻周刊》执行主编蔡崇达归结于“麦家的写作回到了中国文学的本质”。

　　国际著名版权代理商托笔·伊迪曾经透露过一组很重要的数字：在1979年到2012年，英语文学被翻译的次数达到126万次，被翻译成各个国家各种语言，中国被翻译的是1.4万本次，这就意味着中国文学跟国际交接的次数，不到英语文学的一百分之一，这当中真正获得成功的更是特别少。林恪表示：“麦加的《解密》能够让西方读者接受，是其中一个成功的例子，这本书虽然有零碎的内容，但总体讲得很清楚，能够为西方读者所接受。”

　　麦家认为，中国作家和中国文学要真正走向海外，还是要形成一种机制和秩序，他的成功更多是靠运气。“其实中国像《解密》这样优秀的作品很多很多，我有幸在海外被他们认识，但中国还有很多作家比我优秀。如果要说到我有什么必然成功的，我觉得还是我写了很独特的小说，并且我的作品没有非常强的地域感，同时我塑造了非常鲜明的人物。”麦家说。

　　说起荷兰观众心目中的中国文学，林恪表示，荷兰人大多是外国记者或者汉学家的读者，很多小说甚至不是真正意义上的纯文学。

　　林恪介绍说，在荷兰还有一部很红的中国文学，那就是卫慧的《上海宝贝》。“这本书印了非常多，在世界各地都是畅销书，读者对这本书的争议很大，褒贬不一，但非常有意思的是，这部作品的成功还是反映了外国读者们对于上海的好奇心理，不完全是出于文学性的认同。”

　　在蔡崇达看来，中国文学要真正走出去，还是需要技术层面上的努力。“事实上，中国文学跟世界对接这步都没有完成，这是我们比较遗憾的，这恰恰也是我们可以去推进的地方，我们需要慢慢适应跟国外对接的国际惯例，慢慢建设和完善，或许我们也能吸引更多好的文学代理人跟我们的作家们正面接触。我们有这么一个数据，在国外获得关注的中国作品70%是非虚构的，非虚构经常带有历史性，或者解密性的，大家应该知道，这不是正常的文学出版，是比较功利的，而且还是把中国当做奇异的国度来看待的出版。”

　　南方日报记者 钟琳

　　实习生 陈佩芬