“海风入堰”海派名家董芷林先生书画作品十堰隆重展出

　　5月10日-26日，“海风入堰”董芷林先生书画作品展在十堰美术馆隆重举行。董芷林在“诗、书、画、印”四大领域均有极高造诣，本次展出书画作品共计196件（组），是董芷林近年来创作的一部分，涵盖花鸟、山水、书法等门类。

　　“此次展览是纪念吴昌硕师公诞辰180周年，传承和发展缶门艺术系列活动的重要组成部分，是我师承缶门、从艺60载的一次纪念。”董芷林表示，“举办这次展览是天时地利人和使然。”本次书画展的主题是“海风入堰”，意思就是上海或者海派的文化之风吹到“汽车城”十堰，是上海海派文化与十堰地方文化之间的一次良性互动。

　　当日，《海风入堰》董芷林先生书画作品研讨会在美术馆一楼会议室举行。研讨会由方志勇先生主持，各界嘉宾纷纷发言，各抒己见，不仅高度赞扬了本次展览的成功举办，更是对董芷林在诗、书、画、印等方面的艺术造诣给予了极高的赞誉。

　　“董老师将诗、书、画、印融为一体，高水平的作品让我们耳目一新。”与会嘉宾强调，在董芷林先生的作品前细细品读，深切的感受到他对传统诗词丹青、缶门画派的研习具有极高的水平和修养，作为缶门第三代代表人物实至名归。

　　海上画派是中国近现代八大美术流派的重要代表，尤以海派大家吴昌硕为旗帜人物，影响中国画坛百年之久，在全世界享有极高声誉。缶门人才辈出，各领风骚，身为入室弟子的王个簃深得吴昌硕画风精髓，吸取诸家之长，另创新意，是海上画派的领军人物。董芷林师从王个簃，为缶门画派第三代传人，是上海画坛实力大家，现为上海市文史馆馆员、民盟中央美术院上海分院院长、吴昌硕艺术研究协会副会长。其画风既有缶翁吴昌硕雄健厚重之风范，又兼具恩师王个簃倜傥雅逸之风采，同时兼有自己灵动清雅之风格，可谓一脉相传，深入境界，各有创新。

　　缶门一直就有以书入画的传统，董芷林有意将书法笔意融入画面，在绘画线条的处理上更具书法的意味。观其花卉中出现的枝干，有篆书、石鼓文的苍劲有力，画中藤蔓曲折盘旋，笔势雄健纵放，作品简洁、笔墨流畅、构图饱满；再看石头，勾勒皺擦，笔划纵横，有形，有势，其挥洒之处，内含沉着，外具张力。线条含蓄圆浑、饱满厚重；花叶设色上，则注重浓淡、干湿、疏密、虚实的处理；在结构布局上，他尤擅画面张力、对比、呼应、气韵等的把握，依靠熟练流动的线条，使得画面在笔墨苍劲之间，灵动、流畅、意趣盎然。

　　此次展出的代表作之一《空谷幽兰》为例，有异于寻常设色章法，大块山石阔笔斜掃，以淡色渲染，形成块面，为有敦硕厚重之势。兰叶参差，柔中带刚，逆向走笔，与山石形成对比，用以产生张力。疏花密叶，嫩蕊顽石，更俱刚柔之别。加之题跋，更有深意。

　　品董芷林作品，一定要细品其中题跋，多有意趣和诗意。作品中题跋单款、双款、长款等各有所指，或对作品释义、或借题发挥、或抒发感情、或妙语书理。代表作《腾飞》中，长跋、短跋、方形跋、横势跋、竖横交错，长短参差，经营有至。长跋释义“腾飞”二字书写方法，此二字是用石鼓文暨琅琊台刻石笔法书写；方形跋释义“腾飞”二字含义；横形跋从说文解字的角度释义；右边的竖跋是对“腾飞”二字的评论，“石鼓文古茂雄秀、冠绝古今、自有奇彩。”；左上角的短跋是围绕“腾飞”二字所写的一首五律诗，此诗为登顶海拔4900多米的高山后所作，“一步登天近，山头健步人。纵眸难识路，回首已绝尘。额手应无惑，舒怀且抱真。遥遥空阔处，豈可不知津。”作品题跋赋予作品《腾飞》更深层的内涵，让观者能了解创作者当下的心境和对人生的态度。

　　令人眼前一亮的是，此次展出了董芷林数十幅山水画作，他的山水画作品，传统笔墨结合现代意识，将中国传统书画理念与西方平面构成结合，给读者留足了想象空间。创作过程中，既有对画面全局的把握，也有创作过程中的推演和审视，更有细节处用笔轻重提按，疏密开合的处理。“绘画过程中，每一笔生发出新的章法。第一笔下去后，第二笔要根据第一笔的形态处理，第三笔要根据第二笔来处理……通过不断的重复和比较，把握整幅画的走势和气韵的流动。”

　　董芷林的作品即赓续传统，又具创新意识，形成了自己独特的创作特色和风格。他将自己所精研的诗、书、画、印融会贯通，有机的结合为一体，赋予了其作品最终的意义。在《董芷林书画集》序言中，对他在诗、书、画、印方面的造诣有这样一段评价：其画也古艳劲朗而不趋俗，其书也妩婉遒逸而不媚世，其于诗也清醇雅丽而不涉妍，其于金石之镂也，凝厚朴质而去华，故其艺也格高而品卓。宜为中外瞩望，艺林称誉矣。