李以泰版画艺术鉴赏之水印风景系列

2018-06-13 18:15 来源：本站

个人简历

李以泰，1944年生于上海，祖籍浙江南浔。

1956年起，就读于中央美术学院华东分院附中初中、浙江美术学院附中高中。浙江美术学院本科。1968年毕业后分配至杭州扇厂。1978年考入文革后首届研究生，师从赵延年、赵宗藻，毕业后留校任教。1980年加入中国美术家协会。1984-1992年连任2届版画系副主任，分管教学、创作。1987年任浙江省美协理事。1990年任浙江省版画家协会副主席。现为中国美术学院教授，中国著名画家。作品以鲜明的中国特色和强烈的个人风格著称，在国内外具有广泛影响。

《湖畔》水印木刻 50×50cm 1985年

作者自述

我从12岁开始进美院附中学艺至今，巳经半个多世纪了。先是做学生，后是当老师。既是教师，又是画家。

每个画家对艺术都有不同的理解和追求，我也同样。

我以为，好的画应该明确、整体、厚重、大气。好的画应该有思想，有感情，有创造。好的画应该有美感，有内涵，有意境。

画面上的东西愈少，愈难画。

愈是基础的东西愈不容易画，也愈见功夫。

《三潭印月》水印木刻 50×50cm 1985年

要画出好画，首先要熟读古今中外大师们的杰作，要有广泛的艺术修养，要懂艺术，知道什么是艺术，什么不是艺术。要通晓构图、黑白、色彩的变化规律，为我所用。要有扎实的造型基本功。

从画的幅面、容量、艺术特点而言，如果说油画象小说，国画象散文，那么，版画则更象诗歌。

愿我的版画象一首首小诗，让人们得到心灵的愉悦，获得美的想象。

愿我所写的文字能使学艺者获得教益，创作者得到启示，欣赏者走出迷津。

愿我一生的努力，对中国的美术创作和美术教学有一点小小的贡献。

李以泰2018年6月于杭州

《西湖烟柳》水印木刻 50×50cm 1986年

评述文献汇编

（一）

你的大作，早常拜阅。你是建国后培养出来的第一代的新人，今巳成材，掌握新的育才工作，可喜。你坚持中国新兴版画的革命传统，走现实主义的道路，是信得过的。

——李桦1989年12月10日给李以泰的信

你的作品我有较深印象，内容和形式都很好。

——古元1989年12月17日给李以泰的信

《平湖秋月》水印木刻 50×50cm 1985年

你的大作深深吸引起我的兴趣，和浙江另一位作者俞启慧同志的作品一样，都是我最喜爱的。

——王琦1990年4月26日给李以泰的信

早在你发表《马克思主义是最明快的哲学》时，我就向人说过，中国版画界出现了一个黑白能手。

——李焕民2002年12月给李以泰的信

《断桥霞光》水印木刻 50×50cm 1986年

李以泰是我国当代著名的中年版画家，他的作品淳厚质朴，耐人寻味，具有一种十分动人的内在美。

——赵延年1991年4月《李以泰木版画技法》序

李以泰是一位貌似迟钝，但却善于多思，具有思想深刻性的版画家。

他的很多作品都是平中寓奇。曾经获得各种嘉奖，受到广泛的赞誉。

他的作品取材和表现形式多样，既有讴歌历史人物的史诗，又有描绘自然风光的抒情曲。艺路宽广，能驾驭多种不同题材的创作。

——赵宗藻1991年5月《李以泰木版画技法》序

《晨湖舟音》水印木刻 50×50cm 1986年

李以泰的版画，总能为读者创造着审美心理想象的空间，黑白艺术的魅力则启开想象的羽翼，翔入美的意境。

——李宪基2002年评论“明快而隽永——读李以泰黑白木刻”

他的画能够出类拔萃，崭露头角，还在于他在现代现实主义中融进了民族传统艺术精神，……

凡观看了李以泰画展的人都会被他作品艺境的纯粹性打动，人们评价李以泰的画单纯质朴，浑厚大气，其中表现出超越世俗的艺术精神，……他的作品始终都有画外之音，画外之境。

——张颖川1997年评论“画外之音画外之境—

《湖心夜月》水印木刻 50×50cm 1986年

（二）

《黑白艺术学》，是一部中国美术教学中开拓新教学领域的著作。有现实和深远的意义。我很敬佩你学识的渊博、逻辑能力和思辩力，也佩服你敢于开辟新学科的胆识。我相信这部著作将大大推进美术学子进入并掌握艺术规律。感谢你多年沤心沥血的贡献。

——李焕民2002年12月给李以泰的信

《黄山夜色》水印木刻 44×33cm 1982年

中国美术学院版画系自1987年起由李以泰开设了“黑白形式构成”课，系统讲解绘画的黑白形式规律，受到学生的欢迎和行家的好评。现在作者写成了这本《黑白艺术学》。

在此，作者以其独特的思路与论述方式，将绘画中多样的黑白艺术形式作了归纳，从黑白的形态和黑白的构成入手，阐述了绘画作品中的黑白形式规律，并突出了绘画中的核心问题：感情、审美和创造性，很有见地。过去尚未见如此系统而详尽的研究和阐述，颇有开拓意义。

——赵宗藻1998年12月《黑白艺术学》序

《黄山松》水印木刻 35×51cm 1987年

李以泰老师的《黑白艺术学》在融汇西方绘画和中国传统绘画实践成果和理论建树的基础上，开拓了绘画黑白语言研究的新思路，颇具独创性。从某种意义上可以说填补了美术本体学科研究领域的一项空白。

《黑白艺术学》论述涉及哲学、美学、社会学、文艺学、心理学等广泛领域，思考慎密，富有新见。其流畅、通俗的文字阐明了深奥的艺术哲理和绘画技巧的精髓。

——冯远1998年10月《黑白艺术学》序二

《春江晨露》水印木刻 34×53cm 1988年

首先我认为此书（《黑白艺术学》）创新开拓，自成一家，填补了美术本体学中黑白艺术学的空白。

其次，该书体系完整，结构严谨，可以说，涵盖了所有优秀绘画作品的黑白现象，归纳了黑白艺术的所有形态，达到“前人所不能，后人无所为”的完美境界。

……正是作者对黑白艺术的整体分析，构成周密、科学，从而奠定了此书在黑白艺术学研究上的学术权威性。

——任道斌2001年书评“解读黑白之美自成一家之言——评李以泰《黑白艺术学》”

《云海晨峦》水印木刻 37×55cm 1992年

整个美术界对李以泰先生研究得还不够，还没有作出足够的评价。李以泰先生在创作、教育和理论研究方面都取得很高成就，可以作出很高的评价。

——杨成寅2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言

作为版画家，我认为李以泰是黑白高手，版画巨匠，是中国版画界简练、简洁、含蓄风格的代表人物，同时又是一个版画艺术理论家和教育家。

——李允经2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言

《嘉陵江畔》水印木刻 51×40.5cm 1986年

李以泰是一个优秀的艺术家，《马克思主义是最明快的哲学》是一张具有经典性的作品。简洁，明快，准确，在最高水准上体现了黑白木刻的艺术美，完美地表达了深刻的精神内涵。

——刘国辉：2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言

《富春江畔》水印木刻 37×55cm 1990年

称李以泰为学者性画家的理由，在于他不仅有画家的画论，更有学者的画学——他的“黑白艺术学”，若采用民族化的中国说法，就是“黑白画学”。我认为，李以泰还不仅是一般的学者性画家，本身就是一位在绘画领域创建了“黑白艺术学”的学者，一位创造性学者。依据李以泰先生既有的创作、教学与学术成就，他是可以堪称艺术大家的，可以也应该成为浙江乃至全国美术理论批评界关注与研究的重要目标。

——范达明2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言