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2021最具收藏潜力——著名画家张乐毅画马

2021-04-30 18:02 来源:本站

  张乐毅,山东大学艺术学院教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员、山东画院高级画师、中国画学会山东常务理事、山东美术家协会理事及花鸟画艺术委员会委员。

  以画马著名海内外,在绘画技法与形式上丰富多彩、融汇中西,内容题材上涉猎广泛、独辟蹊径,将马与现代人物、山水融为一体,不断开拓和创新画马的表现领域、表现样式和意境,形成了鲜明的绘画风格。作品多次参加国际国内画展并获奖,被誉为“画坛牧马人”。

  先后于日本、德国、法国、意大利、韩国等地举办个人画展和联展。1996至1997年在意大利米兰美术学院任教授。1998年起回国任教,并应邀前往德国弗莱堡大学,韩国釜山大学、东西大学等院校授课、讲学和学术交流。出版有多种画集、视频光盘及学术著作。

咫尺千里,骏马奔腾

——观乐毅画马手卷新作有感

文/午悟

  在中国鞍马绘画史上,以横幅长卷的构图形式将马与山水,人物融为一体形成全景式绘画的样式,古以有之,唐代韦偃的【放牧图】,元代赵孟頫的【浴马图】以及清代郎世宁的【百骏图】,皆属于这一类作品。尽管时代和表现技法不同,绘画意境也不同,但是这种独特的传统绘画形式却是在不断的精进和发展中,为中国绘画所独有,具有极大的艺术魅力,成为东方绘画的经典样式。但是,由于历史的原因,中国鞍马绘画在传承中形成了两个特点;一是从汉唐代以来,马绘画一直是伴随着人物画共同发展的,人物画的发展为马画的内容和题材提供了空间,因为在当时的历史条件下,马是为人服务的,因此极少见到以表现独立的马为主题的作品。唐代韩幹的【照夜白图】是作者受命为皇帝唐玄宗的爱马“照夜白“写生的作品,这类的作品流传下来的也极少。即使偶有以表现马为主题的作品,画中也一定会有人物画相配。比如韩幹的另一幅长卷画【骏马图】,16匹骏马散于郊野,过坎跃坡恣意奔腾,但仍有一圉人执鞭于画中。直到清代这一现象都没有改变。故表现马的画在绘画史中被称为鞍马画或人马画 。二是鞍马画从汉代以来就形成了以工笔线条为主要表现形式的传统,这与毛笔和丝织品结合的绘画载体有关。这种工笔表现形式一直延续到清代也没有改变。因而清代之前,极少有写意画马的作品。尽管清晚期有高其佩,金农,黄慎,任伯年等人或偶有写意画马,但也都属于鞍马画,独立表现马的题材的写意画依然极少。从写意技法上最终也都没有形成成熟完善的笔墨样式和社会文化认知格局。

《龙驹图》勾线添色

《天马来仪》半工半写全景画马

《饮骏图》半工半写全景画马

写意元代赵孟頫《花溪浴马图》

  改变这一状况的是徐悲鸿先生,他不仅开创了写意画马的先河,还开创了独立表现马的审美样式,即没有人物参与的纯粹的马画。这在绘画史上具有开山启后的非凡意义。

《骏马映晓》325×125cm 2015年

  当代画马名家张乐毅教授,从幼年起痴迷画马,以临绘徐悲鸿先生写意画马入手,青年时代深入生活写生真马,研究结构解剖,又留学欧洲研习西画,但表现的主题仍然是他心中崇为神圣的--骏马。至今半生痴迷画马不改初衷。留学西方期间,他便尝试中西融汇,借西润中,探索画马之道。回国任教以来,他在题材种类上涉猎广泛,探索将体育赛马、现代人物及山水与马的结合画法,探索多种表现手法,包括水彩水粉的表现技法,创作了很多开创性的作品。同时,他集数十年传统笔墨画马的深厚功力,探索多种画马形式的不同意境。用横幅长卷的构图形式画马,就是他近几年来的新创作。他的长卷画法技法多样,无论是勾线填色,没骨写意还是与山水风光结合的全景画马,意境各异、审美新颖,皆让人耳目一新。特别是马与山水风光结合的全景画马,皆用写意或小写意的技法表现独立的纯粹的马画,不设人物,给人以天马行空神马来仪的意境遐想,更具超凡脱俗的超现实主义美感。因画面有足够长的空间供画笔驰骋,故群马或穿梭于河坡树木水流堤岸之间,或流连嬉戏于前呼后拥擦肩蹭肤之趣,群马奔腾嬉戏情节场面尽情妙画,大江大河远景远山咫尺千里。张乐毅教授的长卷创作开创了马与山水结合的新领域,丰富发展了这一传统形式题材的样式。

2020年12月15日于历下

《白龙驹》2000年

乐毅画马

  不落俗套,翻古意为新情,以现代人的视角,去表现现代人的审美胸襟。因而,他笔下画马的素材、动态与神韵的捕捉都来自于他的生活体验与理解。在表现技法上,他从临摹古人、当代大师作品、师法自然,探究新的表现形式,这个漫长而又艰辛的变革,使得他笔下的马既植根传统,又高于传统,时刻显露着雄健飘逸的自家风格。

  这就是张乐毅,山东大学艺术学院教授,被誉为“画坛牧马人”。

《红鞍骏骥》2013年

以马之名

  与传统画马的求真实、求形似有所区别的是,张乐毅笔下的马在具象的基础上更注重对象征性的美的追求、意境的表现和精神的寄托。画中的背景,更是美轮美奂——戚戚盈盈的草地上、悉悉索索的芦苇旁、光辉晕染的夕阳中……正如张乐毅所说:“塑造好马,怎能不给它好的环境?”那生动立体的景与色、光和影,或素雅或绚丽,不着痕迹地点燃了各种意境和领域,这衬得那些马,不再是或静或动的物体,而是带了表情的精灵,欢乐或是忧郁、悠然自得或是若有所思。

《江山千里任驰骋》180×98cm 2012年

  这哪里画的是马,这分明是表现人,抒发人的情感。

  即便如此,张乐毅觉得并不释怀。他借用西方超现实主义的手法,让马与配景成为具象、成为现实,而整个画面则追求着超现实的意境。有一组画,他描绘着马站在蜿蜒清澈的流水中,可那水已经不是真实的水了,它轻灵如烟,它飘逸似云。这不是自然界中会存在的景色,这景色只能存在于梦幻当中。这是一种堪称描绘“天马行空”的创作,绝对是源自张乐毅在精神和思想上对超现实感觉的追求。

《龙驹腾跃》2014年

  细细观察张乐毅的系列作品,你会发现每个时期都是体系分明、特色各异的创作题材,比如马、比如鞍马人物等等。而每个时期的创作,张乐毅都遵循着艺术那种虔诚的心境,从介入创作直到完成,保持着新鲜的感觉。这似乎是一种孩童般可爱的热情和率真。二十多年前,张乐毅曾在一本文学期刊上读过一篇关于白马的文字,那匹在战争年代忠心护主、被俘后绝食而死的战马让他热血沸腾。他立刻加班赶点绘制了一幅忧郁行走的《白马图》,并为此画题诗一首:问君几何愁,前线战未休,何日上疆场,为民分担忧。

《夏》2014年

  而今,致力于以彩墨为主中国画创作的张乐毅,偶尔尝试用水彩画马。几年前,一位相熟的上海藏家突发奇想,力邀张乐毅创作水彩马,碍于深厚交情,张乐毅就以水彩为材料画了几张。谁料,他笔下形式独特的马一遇上“新材料”水彩,立刻焕发出另一种绚丽的魅力。藏家和他周围的朋友都很喜欢,前来求画的藏家络绎不绝。而他自己,则在这样的尝试创作中,发现和体会了另外一种效果非常好的表现途径。张乐毅说:“水彩与彩墨相比,是‘技法上有相同、颜色上有相通’,而水彩又追求着与彩墨不一样的透明、灵动,探索起来,饶有趣味。”但张乐毅并未因为外界的热捧而改旗易帜,在他的创作中,仍以彩墨画为今后创作的重点。对于水彩,他是要看兴趣和灵感的来临。

《龙驹图》2011年

画无止境

  从国画入手,感悟西画,最终又中西融合地回到国画。

  张乐毅认为,在传统写意马画中,马往往是表现主题,连马具都绝少见到,而涉及到马上人物,传统鞍马人物画所描绘的大都是古代英雄战将、少数民族或是仕女贵族,而将当代体育项目马术等纳入表现题材的却极少。张乐毅坚信笔墨当随时代,他愿意画新的、前人没有涉及到的题材,他愿意尝试与众不同,具有时代鲜明特色的作品。从大连女子骑警中队到欧洲马术比赛,从赛马进入奥运会到各种马术俱乐部,再到为亚运会主会场创作《亚洲雄风》……在这些当代画家很少涉猎的题材领域中,张乐毅孜孜不倦、乐此不疲地创作着,有时画完几幅画,依然意犹未尽,他会特地去找新素材,那种探索的喜悦让他满足。当然,这在矜持拘谨的传统马题材画家来看,是颇有着媚俗甚或是歌颂时代的倾向的。张乐毅却怡然自得地说:“一个活在当代的画家,与时俱进地画有时代特色的画,是真实,也是进步。”

《瑞雪龙驹》180×98cm 2010年

  其实,张乐毅选择这样的题材,与他的生活经历不无关系。

  早年,他曾在欧洲学习多年,由于欧洲良好的马术环境,张乐毅经常到马术俱乐部骑马,与不少赛马高手都有交往,偶尔兴之所至,张乐毅也会为他们和他们的天价马画上一两张速写或肖像。然而真正触动张乐毅进行马术题材创作的,却是1994年他在德国的一次经历。当时,张乐毅和一位德国教授去观看一次马赛,比赛过程中不幸发生骑手坠马受伤事件。原本张乐毅带着速写本只是为画马的,却被马术比赛的激烈与马术运动员的勇敢所打动。后来,他与那位让人钦佩的受伤骑手成了朋友,这样的故事还有很多。遗憾的是,张乐毅在意大利游学期间,不慎在火车上失窃了一个行李箱,大量图片、资料、日记和几个国家马场的速写本都不翼而飞。这成为了张乐毅的心头之痛,而今他笑着自我安慰:“虽然大量的资料丢失,但留在心头的形象却更加清晰,这才叫腹稿。”

《春风娇马》68×68cm 2007年

  爱马、画马、知马、懂马……提到笔下的爱马,张乐毅赞不绝口:“马有四点让人赞叹——一是造型优美、飘逸潇洒;二是勇往直前、忠诚护主;三是温顺善良、善解人意;四是寓意美好、马到成功。”张乐毅感慨说,在众多动物中,马与狗是最灵性的,是人类最亲密的朋友,也是一种文化象征,关于马的题材只会越来越丰富,这是一辈子都画不完的故事。或许,正是因为不断地将这样的人文思索付诸于绘画中,使得他的马画,既蕴藏了鹏程万里、积极振奋的大众感受,也不乏南山采菊、小桥流水的个人情绪,他笔下的马或娇羞或静谧,或有奔腾之骄傲,为主角时肆意张扬,为配景时温驯内敛。

《玉蹄腾翔》68×68cm 2012年

  他拜访徐悲鸿先生夫人廖静文女士时廖曾对他说:“悲鸿在世时曾多次对学生讲,画马是一个很重要的课题,也是一个很难的课题,需要有人来研究。张乐毅的马题材独特,独树一帜,有自己的面目,有不同于他人的语言与风格”。也有国内知名评论家认为,“画马技法的中西融汇,由郎世宁最早开始而至徐悲鸿发扬光大;而论到在画马上将西方绘画、构图、笔触、颜色、光影等绘画元素借西润中的做着深入尝试和探索的,在当代张乐毅属于开拓者,他的画已形成了鲜明的风格和样式,他笔下的马已进入自由创造的境界,他的画马之路定会越走越宽”。

(作者:马军 凤青钗)

《女骑手》138×69cm

水彩画《竞》

《天马》2016年

《女骑手》之小憩 2016年

《腾跃》50×50cm 2016年

《双骏》2014年


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