迎新春贺新年：首推杰出人物李也青

2020-01-20 11:12 来源：本站

　　金猪辞旧岁，祥鼠迎新春，春回大地千峰秀，日暖人间万象新。值此新春佳节之际，著名画家：李也青，衷心祝愿我们伟大的祖国繁荣富强、国泰民安！向全国各族人民致以新春的祝福，恭祝大家幸福安康，家和兴业、新春愉快、万事胜意！

艺术简历

　　李也青，1961年生，湖北荆州人，师承孙克先生刘国辉教授。现为中国美术家协会会员、中国民主促进会会员、中国壁画学会会员、荆州市美术家协会主席、文化部艺术发展中心研究员、湖北开明画院副院长、湖北书画院院士、湖北师范学院美术学院教授、硕士生导师。历任中国艺术研究院冯远工作室助理、湖北师范大学美术学院院长。

古韵乐四条屏100×34cm

　　作品多次参加中国美协等主办的各类大展或获奖，出版教材发表论文十余万字，出版画集十余种。应邀赴国内外等地举办个人画展和联展。1997年香港回归为国家博物馆绘制大型壁画《伎乐天》并长期存列。多幅作品入香港佳士德等拍卖行拍卖，并为中国美术馆及国内外艺术机构和收藏家收藏。2008年5月四川汶川地震期间携救灾物质赴四川地震灾区都江堰、徳阳、什方、汉旺等地做自愿者，同时现场拍摄大量抗震救灾图片资料。短时间内创作出抗震救灾写生组画，在《美术报》、《中国文化报》、《中国艺术报》、《文艺报》、《国画家》、《美术》及人民网、新华网等介绍，在全国引起极大反响。被美术报评为2008年度人物提名奖。2008年策划在中国艺术研究院成立冯远工作室任助理及人物画创作研究班任班长，2009年12月组织‘水墨形相’中国艺术研究院冯远工作室人物画作品中国美术馆展，也引起美术界极大反响，被誉为可以引领今后人物画创作30年创作导向。2016年大幅中国画《青铜文明》入选文化部、财政部、中国文联组织“中华文明历史题材美术创作工程”、参加“中华史诗美术大展、”被中国国家博物馆收藏。策划组织实施“荆州历史文化题材美术创作工程”正在实施中。

竹林七贤图之二68×136cm

李也青—现实情怀和新的视觉方式

●梁江

　　认识李也青，是在一个人物画创作班的不同寻常的作品观摩会上。

　　说不同寻常，首先是这个创作班由冯远先生执导，学员多颇具实力且意趣相近。作品观摩会展示的虽仍是草图或半成品，却已能看出作者下了相当功夫，力求在内涵和语言形式上有所突破。更重要的是，作为导师的冯远先生，这几年一直从实践到理论都强调“研究当代人，揭示当代人精神面貌的丰富性以及当代人的种种特征”。人物画与社会和现实紧密相连，是最富于现实品格的，冯远先生一语切中肯綮。观摩会所看到的作品，大多与当代都市或农村的普通人相关。显然，冯远先生的主张已在创作班中铺陈开来，并且掺和着这批青年学员的个性，演绎出多变的形貌。

蕉林小憩68×68cm

　　李也青是这个人物画创作班的负责人，正为大家的事情忙碌着，他的热心让人印象殊深。但，让人印象更深的是他的作品，他在忙乎各种事务之后，在创作上并没有比别人少投入。

蕉阴澄夏68×68cm

　　我最初看到的，是也青近期的作品。这一批作品多以农民工、建筑工人、建设者为主角的新作，画幅很大，人物众多，构图繁密，他的视角偏重普通人和劳动者，在时空关系的处理上有些逾规躐等，画面效果让人联想到某些气势迫人的壁画。及至后来有机会看到他以往所创作的多个系列人物画作，我才知道，创作班上看到的半成品虽已让人过目难忘，毕竟只是他的局部，还难以赅括其全面，我的印象并不完整。

春江水暖68×68cm

　　诚如一些论者所注意到的那样，李也青的绘画能力很不错，写实功夫很好，笔墨相当娴熟，人物、山水、书法以至篆刻都有相当根基。针对不同绘画题材，他尝试过重彩设色、水墨写意、线条勾勒、工写结合等多种画法，以至汲纳版画、素描、西方绘画和民间艺术等各种元素。他的眼界宽广，思路活跃，敢于作多种尝试，在创作及艺术表现上，体现出一种难得的悟性和灵性。冯远曾说到，“也青的作品很好的发挥了浙派水墨写意的长处，同时吸收北方画派的厚重、民间美术的造型色彩。形成了较为独特和突出的个人艺术风格，于书画结合方面有较高的修养。”显然，导师对于这个学生有如此高评价，不是没来由的。

春曲68×68cm

　　话又说回来，也青以往的多种尝试，应当说是一个画家在追寻和探求过程的典型状态。对于他，笔墨和技法运用并不是主要障碍，难题只在于如何从前人和别人的范式中走出，如何找到艺术上的自我，如何凸现他自已的风格特色而已。一个画家，不管怎样寻寻觅觅，到头来还得落实到形式风格和艺术内涵，落实到创造性上面。

焦阴68×68cm

　　李也青于艺术表现形式以及精神内涵的辩证关系有着清醒的认知。他是善思者，甚至对一些形而上的纯理论问题发表过看法：“意象既不是纯客观物体之‘象’，也不是作者凭空臆造的‘象’。画家用意象造型观在表现物体的意象造型时，既不以重现客观为能事，也不以随意杜撰形象为目标，而是注重客观形象的精神描绘，与真实的客观物体有距离又有联系，是升华了的客观形象的内存精神再现”；“所谓审美变形，实际上就是用西画的造型手段，结合中国画的意象造型观，把人物对象线形体结构作意象的变形夸张处理，使之更加具有造型的张力和现代造型观”。对于他所崇敬的冯远老师，他也有自已的看法--“冯老师这么多年来一直坚持现实主义题材的水墨人物画创作，现实主义创作是一条路，但并等于就是艺术风格，它是一种关注社会的态度”。这样清晰的思路，堪说难得。而他说的这些话，恰可用来释读他的作品。

咏梅68×68cm

　　上面已说到，也青近段的作品多以农民工、建筑工人、建设者为主角。《大时代的建设者》、《建设新时代的人》等新作，构图繁密，人物众多，不同时空的人物组合为几个段落，构成了当代劳动者的群英肖像。如果说，前一作品尚能解读出若干情节，后一作品则几乎全是层层叠叠的人物形象片断，其间的逻辑关系只能由受众自行填补了。显然，“西画的造型手段”和“中国画的意象造型观”，在也青笔下是具备操作性的，并不是玄虚之谈。而他着力的目标，便是“造型的张力和现代造型观”。

饲猪图68×68cm

　　他对自己的艺术向度不仅是清醒的，而且是坚执的。对于艺术表达的理解和追求，对于艺术语言的择取和运用，李也青有着不同于他人之处。他注重观念性的表达，注重精神性和哲理性的内涵，偏爱繁密的结构和块面的组合，喜欢使用跨时空的图像单元。总体而言，他的作品突出了观念性、表现性、象征性几个特色。

秋凉68×68cm

　　在人与艺术，生活与艺术的关系上面，也青有自已的发现和真切的感受。对于现实主义的解读，最重要的首先是着眼其中所蕴涵的人文情操和现实关怀精神，这是最基本的核心。现实主义首先是一种精神，它的魅力源自本体的精神内核。而艺术家在创作观念、价值取向、传达方式与风格元素等方面，完全应该具有现代的开放的新意识。正是在这样植根中国社会土壤，真实感很强的绘画创作中，李也青展示了自已的现实情怀和新的视觉方式。

2009年11月3日

（梁江，中国美术馆副馆长、中国艺术研究院博士生导师）