山中艺术馆，“理性的实验室”
2017-09-05 16:33 来源：本站
近日，明日乡村艺术交流会正在举行，许多业内知名人士参与此次会议，给出一些乡建的新思路与火花。
我们采访了亚洲传媒前编辑总监、THETA品牌创始人朱姝，此次会议上，她与台湾ADAGIO文旅品牌联合带来了莫干山θ艺术馆项目。
不久，朱姝与ADAGIO合作的这座山中艺术馆即将于溪北村动工。在交流当中，这个项目被她称作是一个“理性的实验室”。
记者：为什么会选择莫干山作为你的“实验基地”？
朱姝：大概在2013年夏天，有个朋友做了本有关乡村旅游的杂志，邀我去莫干山做特稿。
我进山的首个采访对象是当时还叫上物溪北的原舍。这个项目由一家上海的设计公司开发，其中有很多设计理念现在看来也还是很尖端。
原舍地块呈狭长形，前望竹海，北靠茶山，基地上原来有一座乡村小学，他们保留了小学校舍青砖黛瓦双坡顶的意象，用当地旧青砖造外墙，室内墙面刷草筋灰，铺旧地板，用安藤忠雄式的清水混凝土做天花板。
这种“原生”的方式却组合出十分具有现代感甚至有哲学性的空间，触动了我。我想要在山中做一个最现代却又最原生的空间。
后来我就做了一个尝试。
记者：作为民宿的起源地，莫干山当时已经有许多造在山中的优秀建筑，你的尝试是指做一家民宿？
朱姝：不，是一家乡村咖啡馆。
做完这个专题之后，我回到杭州，还是念念不忘山中生活。后来就辞职去做了一家咖啡馆，咖啡馆成本比较低，场地是租用一家公司的改造项目，本身不需要“伤筋动骨”。
在山里待了一段时间，刚开始十分享受那种空旷的氛围，每天用Marshall播Mazzy Star，有时候一天也来不了一个人。两个月以后，受不了寂寞，又回到杭州。
但那段时间，刻在脑子里了。「与友人怀着轻松的心情共进晚餐」「封存了岁月灵感的旧物，从容应对时光变迁」，这种词句，在山里是可被感知的。
记者：既然有过失败的尝试，那现在为什么会计划重新“进山”？
朱姝：其实是一种看多事物后的回归。经过几年，我和刚开始看这件事情的角度已经不一样了。
在一些欧美国家，比如英国的湖区，你可能随时都能遇见“艺术馆”。
它并不传统意义上的大型艺术馆，但却是具有展出艺术功能的，能够容纳艺术生活的地方。
我曾经在京都，偶然遇到过一个叫“U空间”的地方，它的主人是一个老年人，他搜集了各种他认为有纪念意义的“艺术品”，免费开放在一个带有漂亮院子的老建筑里，这些藏品与人有交互，互相丰满了生命。
而艺术馆本身的意义就是如此，展示生命之美，被人所感知。
θ艺术馆设计意向图
记者：艺术也需要生存的土壤，θ艺术馆是否具有营利模式？
朱姝：当然，我们想要做的事情，并非只是一个行为艺术，它必须具备营利的能力。初步的设计是在这一千方的空间里，艺术空间与居住空间会有一个平衡。
这次项目的主创团队里，有曾参与过花莲回音谷森林民宿创建的合伙丹娜，她给了我们很好的意见。她认为，山中住宿的间数，其实越少越好，会有一种尺度感。
所以我们这次的θ艺术馆，并非仅仅体现乡村生活的艺术，而是希望打造在乡村里的建筑艺术品。
此外，日常将展示来自各国的艺术品，前期主要由主创团队负责展品的导入，我们有个同伴藏有一些知名画家画作，其中甚至有Mitchell Joan的作品。
之后就会进行大范围的推广，以当下莫干山的客群与人流量，必然会成为一个IP。而后，就会接受其它人的作品，做小型的艺术展览，作为一个艺术活动的标杆场地。
记者：近几年，乡建、乡村经济非常火，但真正入山的人中，也有非常多的失败者，你认为θ艺术馆是否真的能够成功？
朱姝：首先，乡建的概念现在已经很宽泛了。我们做的这个项目其实不算乡建，面对的就是城市来客。
做这样的一个项目，最重要会讲故事，如“老板放弃百万高薪，就住在民宿里，和客人一起“过日子”，这样的故事听的很多，但基本只是故事。
和其它项目一样，需要资本的投入，以及背后的推广团队。我们这个项目出资人来自杭州，台湾ADAGIO主管品牌创建，参与者则来自世界各地。我们是想要认真的做一件与众不同的事情的，也有能力来做。
现在，经过媒体导向，让人认为到山中到远方建造一家民宿是一件无比幸福的事业，但事实上，世界上永没有那么完美的事。在山里会遇到种种问题，比如乡村本地人性格散慢，很难尽到平日维护的工作职责，如果在城市招聘，又很难留住人。
但可以肯定的是，对一件与众不同的事的期待。
海德格尔曾在《艺术作品的本源》一文中举了个例子，神庙在海边山岩间的存在使岩石、风暴、大气和海潮等要素各自的特征都得以呈现。所以神庙“赋予物以外貌，才赋予人以关于他们自身的展望。”
我相信θ艺术馆是能够让山中的原貌以更优美的一面出现的。
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